這是導演和姐姐的故事，巧的是末尾演莫裏哀的Trissotin也是剛看過的《女學究》。“真奇怪啊，起初好色先生TVAPP明明討厭對方”，青春就是這樣的一言難盡。五年後，導演拍下了母親的故事“Coup de foudre-1983”，那個結尾，則成了這部的開頭。

改編自經典文學作品的電影就是有不一樣的特質，影片中每個人物都個性鮮明，似乎都自帶一個宇宙，人文性和文學性濃厚，這點和貝拉·塔爾的“文學三部曲”有異曲同工之妙。哈內克多用人物半身以上的近景，或臉部特寫，很少給出中遠景的完整信息，因而風格逼仄、焦慮。城堡沒有到達，但圍繞著城堡發生的故事卻構成了K的人生，精力總被分散，被無關之物填充，揭示現代生活的荒誕、無意義、真理感喪失，這是哈內克電影一貫的旨趣。城堡也是一個權力生成和分散的永動裝置，所有人凝視它，但無法探知其真相，一種神秘主義的遊戲，靠成堆的文件廢紙和真實的荒誕行為維持。

所謂的文藝，隻是法國中產階級的日常而已：不總是詩的少女情懷，不總是快樂的校園時光，不總是溫暖的家庭生活，不總有正確答案的人生，構成了平淡也最真實的回憶。法式教育總是浮現出《操行零分》那樣的自由和無政府主義，愛欲和親情關係是皮亞拉式的探索，當然最後定格的回眸就如同《四百擊》

不很好看，人物板滯，one caricature after another.. Macfadyen根本不適合演這樣的浪蕩子，看得很受罪……但還是勉強看完了。

沒有創意終究隻是墨守成規